针对大量网络歌高相似度的一些思考

    先说结论：网络歌是一种新民歌或者说新戏曲形态。民歌或者戏曲，都具有内部相似度这种特征。

    我觉得这个事情应该类比来看。

    1、从空间上，可以看一下全国各个区域的民歌。东北的，西北的，岭南的，中原的......每个区域内经久流传的大量民歌，也往往都是相互高度相似的。一个地区的民歌，都是和这个地区的传统曲艺、以及传统戏剧有密不可分的关系的。反正就是那几个调调，翻来覆去地用。

    2、从风格上，可以看以下全国各个戏曲流派。京剧，越剧，昆曲，评剧，豫剧，二人转，黄梅戏……更是每种剧目都有那么一些高度一致的调调，翻来覆去地用。

    3、从时间上，古代歌曲更是如此。否则就不会有那些词牌名曲牌名。那是连每句的字数，平仄都是要严格一致的。

    互联网发展到今天，其各方面的影响力，已经完全不亚于一个文化属性地区。那么在这个新地区（空间），新文化（风格），新时代（时间）的圈子内，产生了新的民歌或者说戏剧，是一定会有的产物。这个产物，也必将具有传统民歌，戏曲的一些同样的特点。

    也就是说，网络口水歌的相似度，源自于其真实属性：互联网戏曲的一个个新的词曲牌名。

    其实外国也一样。布鲁斯歌曲，爵士歌曲，雷鬼歌曲，美国乡村歌曲。。。。。其实也都是每种风格总会翻来覆去唱那几句相似的调调。

    这个相似，其实是时间和大群体审美逐步优选所得的结果，不是不能创新，是只能微微局部创新。称之为加花，或者小点缀更为恰当。过度创新，就不属于那个味道了。譬如：东北二人转风格歌曲，你不用那几句经典进行，就不再是二人转东北风格了。再譬如：黑社会够意思讲义气大哥风格的歌，和弦走向要不搞一下4536251就不是那个味道。同理，所谓蒙古风，所谓戏腔。。。。也都有他们的定式。

    就这些。